El legado

Hubo unos años entre 1992 y el año 2000 a los cuales yo llamo "La gran depresion",unos años en los que el Heavy Metal vivio sus peores momentos desde su nacimiento,una especie de crisis de los 30,pero esta crisis de los 30 ha hecho que no exista la de los 40,me explico:En los 90 el heavy metal se fue a la mierda,se lo cargo el mercado y el aburrimiento de los grandes grupos,que necesitaron orientarse hacia otros sonidos o simplemente desaparecer de escena,pero todo el que cae,si tiene fuertes bases,se acaba levantando.En mi opinion el heavy metal se acaba levantando por que hay una serie de grupos que no tiran la toalla y aunque el mercado les golpea con violencia ellos continuan recibiendo y aguantando los golpes hasta acabar encontrando su propio gancho,convertido en un golpe de autoridad,ese boxeador que recibio esos golpes,pero que nunca cayo al suelo,son una serie de grupos a los que tenemos que estar agradecidos,aunque algunos de ellos hicieran los trabajos mas mediocres de su carrera,pero el hecho de continuar editando musica y saliendo a la carretera es lo que hace que el heavy estuviera presente y nunca acabara por caer.Yo agradezco todo aquel trabajo y comprendo aquella situacion aunque en ese momento no la supiera comprender musicalmente hablando,pero ahora me he dado cuenta de lo dificil que fue para unos grupos que empezaban y tenian fe y otros que eran ya los grandes y nunca lo dejaron y que son los que hicieron que el momento actual que vive el Heavy Metal sea posible,el Black Metal desde el underground ante la falta de originalidad de la escena metal,el tan despreciado por mi:Power Metal que ahi estuvo,grupos como Judas,Maiden,Helloween,que aunque no estuvieran muy acertados insistieron en su empeño de editar discos,Gamma Ray que fue siempre fiel a su estilo,sobre todo a Saxon,que a sabido interpretar todo esto mejor que ningun grupo e incluso a mejorado,gente como Slayer que aunque al final cayeran en la experimentacion tambien fueron fieles a su estilo,gente como Dream Theater y su propulsion a que aparecieran otros nombres con su estilo,el siempre olvidado Hard Rock que siempre esta ahi sin que se le reconozca nada,pero siempre aportando valores al Heavy Metal,incluso a Yngwie Malmsteel,que nunca me gusto,pero que fue siempre fiel a su estilo,a los solistas que por regla general continuaron sus carreras salpicados en unos casos y ajenos en otros al momento musical que se vivia entonces.Todos ellos hicieron que pasara "La gran depresion" y que el Heavy Metal demostrara que es indestructible.

TOBIAS SAMMET

Tobias Sammet con 31 años ha hecho ya de su carrera lo que no muchos pueden hacer: una larga trayectoria plagada de exitos y con una evolucion ascendente que al parecer ya ha llegado al comienzo de su cima encontrandose actualmente en su etapa mas experimental.Aunque he de reconocer que en sus comienzos no me dijo gran cosa y no crei que fuera a ser tan gran compositor como algunos auguraban e afirmaban;si que en Mandrake con Edguy empece a detectar que quizas estaba equivocado y que tal vez este señor podia ir un poco mas lejos que otros grupos de la misma generacion,en Mandrake se adivina una forma de componer mas madura,quizas tambien reforzada por la aparicion del proyecto de Avantasia,el cual quizas tambien le halla dado una nueva dimension de crecimiento musical a sammet,si menospreciar el gran trabajo con Edguy.Con 31 años ya goza de una discografia de la friolera de 9 LPS,entre ellos un gran Hellfire Club y el ya nombrado Mandrake y una carrera paralela en solitario con avantasia de 3 obras y una cuarta que esta en camino reuniendo a artistas de la talla de Andre Matos,Oliver Hartmann,Kai Hansen,markus grosskopf,Henho Ritcher,Alice Cooper o Bob Catley,ademas de vender millones de copias y realizar grandes giras.Actualmente se encuentra en una orientacion mas hard rock hacia un sonido mas comercial pero tal vez pasajero o quizas no,solo el tiempo lo dira,pero lo que si es seguro es que Sammet se encuentra en esta fase con una edad en la que otros musicos habrian llegado con 10 años mas y esto puede hacer que Sammet supere esta etapa a lo grande con una enorme vitalidad compositiva y atrapando el heavy metal de nuevo con fuerza o si se encuentra comodo le quede una gran trayectoria en sonidos mas comerciales.Pase lo que pase lo que ha hecho ya es de ser un Mosntruo del Rock.

LA VERDAD DE:Arturo Pérez Reverte

Corsés góticos y cascos de walkiria por Arturo Pérez Reverte No soy muy aficionado a la música, excepto cuando una canción –copla, tango, bolero, corrido, cierta clase de jazz– cuenta historias. Tampoco me enganchó nunca la música metal. Me refiero a la que llamamos heavy o jevi aunque no siempre lo sea, pues ésta, que fue origen de aquélla, es hoy un subestilo más. Siempre recelé de los decibelios a tope, las guitarras atronadoras y las voces que exigen esfuerzo para enterarse de qué van. Las bases rítmicas, el intríngulis de los bajos y las cuerdas metaleros, escapan a mi oído poco selectivo. Salvo algunas excepciones, tales composiciones y letras me parecieron siempre ruido marginal y ganas de dar por saco, con toda esa parafernalia porculizante de Satán, churris, motos y puta sociedad. Incluidas, cuando se metían en jardines ideológicos, demagogia de extrema izquierda y subnormalidad profunda de extrema derecha. Etcétera. Sin embargo, una cosa diré en mi descargo. De toda la vida me cayeron mejor esos cenutrios largando escupitajos sobre todo cristo que los triunfitos relamidos, clónicos y saltarines, tan rubios, morenos, rizados y relucientes ellos, tan chochidesnatadas ellas, con sus megapijerías, sus exclusivas de tomate y papel cuché, y toda esa chorrez envasada en plástico y al vacío. Al menos, concluí siempre, los metaleros tienen rabia y tienen huevos, y aunque a veces tengan la pinza suelta y hecha un carajal, éste suele ser de cosas, ideas, fe o cólera que les dan la brasa y los remueven, y no de cuántas plazas será el garaje de la casa que comprarán en Miami cuando triunfen y puedan decir vacuas gilipolleces en la tele como Ricky, como Paulina, como Enrique. Pero de lo que quiero hablarles hoy es de música metal. Ocurre que en los últimos tiempos –a la vejez, viruelas– he descubierto, con sorpresa, cosas interesantes al respecto. Entre otras, que esa música se divide en innumerables parcelas donde hay de todo: absurda bazofia analfabeta y composiciones dignas de estudio y de respeto. Aunque parezca extraño y contradictorio, la palabra cultura no es ajena a una parte de ese mundo. Si uno acerca la oreja entre la maraña de voces confusas y guitarras atronadoras, a veces se tropieza con letras que abundan en referencias literarias, históricas, mitológicas y cinematográficas. Confieso que acabo de descubrir, asombrado, entre ese caos al que llamamos música metal, a grupos que han visto buen cine y leído buenos libros con pasión desaforada. Ha sido un ejercicio apasionante rastrear, entre estruendo de decibelios y voces a menudo desgarradas y confusas, historias que van de las Térmópilas a Sarajevo o Bagdad, incluyendo las Cruzadas, la conquista de América o Lepanto. Como es el caso, verbigracia, de Iron Maiden y su Alexander the Great. La mitología –Virgin Steele, por ejemplo, y su incursión en el mundo griego y precristiano– es otro punto fuerte metalero: Mesopotamia, Egipto, La Ilíada y La Odisea, el mundo romano o el ciclo artúrico. Ahí, los grupos escandinavos y anglosajones que cantan en inglés copan la vanguardia desde hace tiempo; pero es de justicia reconocer una sólida aportación española, con grupos que manejan eficazmente la fértil mitología de su tierra: Asturias, País Vasco, Cataluña o Galicia. Tampoco el cine es ajeno al asunto; las películas épicas, de terror o de ciencia ficción, La guerra de las galaxias, Blade Runner, Dune, las antiguas cintas de serie B, afloran por todas partes en las letras metaleras. Lo mismo ocurre con la literatura, desde El señor de los anillos hasta La isla del tesoro o El cantar del Cid. Todo es posible, al cabo, en una música donde el Grupo Magma canta en el idioma oficial del planeta Kobaia –que sólo ellos entienden, los jodíos– mientras otros lo hacen en las lenguas de la Tierra Media. Donde Mago de Oz alude –La cruz de Santiago– al capitán Alatriste y Avalanch a Don Pelayo. Donde los segovianos de Lujuria lo mismo ironizan sobre la hipocresía de la Iglesia católica en cuestiones sexuales que largan letras porno sobre Mozart y Salieri o relatan, épicos, la revuelta comunera de Castilla. Y es que no se trata sólo de estrambóticos macarras, de rapados marginales y suburbanos, de pavas que cantan ópera chunga con corsé gótico y casco de walkiria. Ahora sé –lamento no haberlo sabido antes– que la música metal es también un mundo rico y fascinante, camino inesperado por el que muchos jóvenes españoles se arriman hoy a la cultura que tanto imbécil oficial les niega.

GAMMA RAY-Land of the Free II

Land of the Free II es un disco con un sonido excepcional y la intensidad adecuada para el reto que supone,ademas de tener una gran composicion,sin entrar en si es mejor o peor que su predecesor.En lo que si supera este disco a los anteriores es que probablemente estemos ante el disco con mejores solos de guitarra de toda su discografia,probablemente no,seguro.El trabajo de Hansen y de Richter es apabullante en los solos,pero aparte de esto que le da grandeza al disco y de la frescura de su sonido que invita a la escucha,es que se trata de un gran trabajo en el resto de aspectos que hacen que segun lo vayas escuchando a lo largo del tiempo va gustando mas y mas.Este es para mi el mejor tema,con algunos rasgos iniciales que recuerdan al Back In The Village de Iron Maiden.

Wasp - I Wanna Be Somebody

DUBLIN DEATH PATROL

Trail of the Executioner Alrededor de 1980,5 chicos residentes en el barrio de Dublin,en California forman una banda llamada "Rampage",eran Chuck Billy y su hermano Andy,Greg Bustamante,Ernie boehm y Willie Large.Tenia 18 años y habian crecido escuchando grupos como Aerosmith,Led Zeppelin,Kiss,Sex Pistols,Dead Kennedys,grupos con influiencias de los 70 y principios de los 80. En el verano de 2005,Laaz Rockit tiene una oferta para hecer un concierto en Holanda,en el Dinamo Open Air,un festival en el que la mayoria de ellos habian tocado antes.Cuando Lange escucho que Testament estaban en el cartel,se dio cuenta que era hora de recuperar el tiempo. Lange afirma:"Estuve hablando con Chuck,acerca de la posibilidad de recuperar nuestro viejo equipo y tocar algunas canciones que "Killer" escribio y que nunca registramos,algunas de hace 20 años"Alli y entonces nacio la nueva version de Dublin Death Patrol. Se reunieron y empezaron a tocar algunos temas y viejas canciones originales,los temas sonaban bien,incluso mejor de lo que esperaban y asi tomaron la decision de grabar y sacar a la venta el disco,llamado "DDP 4 Life".Creado "DDP" en 2006 y comenzando con 7 miembros, Chuck Billy (Testament, como artista invitado de James Murphy) y Steve "Zetro" Souza (Legacy, F-Bomb, ex-Testament, Exodus),como vocalistas,Andy Billy (Sacred Dog,Guilt),Greg Bustamante y Steve Robello (Out of Control),como guitarristas, Willy Lange (Lääz Rockit), en el bajo y Dan Cunningham como bateria.Durante el proceso de grabación del álbum grabado en 2007,añadieron otros 3 miembros a la banda,Troy Luccketta (Tesla) en la bateria, Steve Souza, el hermano de John Souza en el bajo y el guitarrista Phil Demmel(Vio-Lence, Machine Head,Torque,Technocracy). Hicieron un cambio después de la grabación del álbum, siendo a partir de ese momento 11 miembros,con Eddie Billy(ex Vio-Lence) como tercer bajo.Durante la gira del álbum,no todos los miembros pueden hacerla por lo que la alineacion queda reducida a Chuck Billy y Steve Souza en las voces,John Souza en el bajo,Dan Cunningham en la bateria, Andy Billy y Greg Bustamante en las guitarras,con el invitado especial John Hartsinck, también en la guitarra.Esto fue eventual,ya que volvieron a la alineación oficial de la banda cuando John Hartsinck tomo el lugar de Phil Demmel.En definitiva,una nueva formacion con un sonido propio integrada por musicos consagrados que tiene un futuro que que ofrecernos.